A
Micimackó: Vér és méz az esztelen marhaságok dübörgő karneválja. Vannak dolgok ebben a filmben, amelyek ellentmondanak minden józan besorolásnak: pusztán hangosan kimondva úgy tűnik, mintha valamilyen bűntényt vagy mást vallana. Körülbelül 15 különböző ponton a film alatt az elméd azt súgja, hogy „mindenki más látja ezt, vagy én teljesen felpattantam?” meghaltam?’. A Silent Hill 2 remake-jében, amikor James megtalálja azt a kazettát, ezt fogja látni.
Van egy úszómedencés rész, amely – és nem vagyok túlzás – a leghülyébb dolog, amit valaha láttam. Micimackó – MALAC – vezet egy BMW Estate-et, ami közönségesen hangzik (hova megy, miután megölte ezeket az embereket, a pályafutást?), egészen addig, amíg az ember hangosan kimondja, és elgondolkodik, hogy nem látott-e véletlenül valamit, csak az Event Horizon legénysége arra szánták. Menj, mondd ki hangosan.”Micimackó BMW kombit vezet”. Valakinek a feje fölött, megadva. Ettől jobb, amit mondok? MI A FÖLDÖN TÖRTÉNÖL, MÁR. Azonnal nézze meg.
Nézze meg a filmet, majd játsszon. A hasonlóságok tagadhatatlanok.
Amíg ott van, miután a moziban mindenki felvágta a hüvelykujját egy Petri-csészébe, hogy bebizonyítsák egymásnak – életük döntései ellenére –, hogy ők valódi emberek, akkor észreveheti, hogy mi az, ami áthatónak tűnik. hatása a Blood and Honey: Resident Evil 4-re. Ez ismét furcsán hangzik, de most itt vagyunk. Menj vele.
A szándékot a filmkészítőknek tulajdonítani mindig veszélyes, és általában kerülni kell. A történelem tele van olyan kritikusokkal, akik lógatják a kalapjukat az elméleteken, majd azt mondják nekik, hogy valójában költségvetési aggályok vagy forgatási ütemtervek voltak, amelyek konkrét döntéseket, nem pedig nyílt hódolatot adtak. És ha tévedek, akkor rendben van. De ha a Blood and Honey nem a Resi 4-re akart hivatkozni, akkor fogalmam sincs, hogyan lett így.
Itt láthatod a hasonlóságokat, igaz?
Először azt gondolod, hogy ez csak véletlen. Végül is ez egy slasher film, és nem mintha a Resident Evil 4 nem lopott volna Lucio Fulcitól vagy Tobe Hoopertől, vagy az a bizonyos Péntek 13. film, ahol Jason még nem rendezte rendbe a gardróbját, és táskát hord. a bonce fölött. És ez nem is olyan, mintha a Resi 4 találta volna fel az erdőket, vagy az a tény, hogy a behatolás mindig rossz véget ér.
Akkor azonban azt látod, hogy egy karakter olyasmit csinál, amit már milliószor megtettél: szétver. nyisson ki egy gyanúsan ismerősnek tűnő ládát. Tudod, az a fajta, ami tartalmazhat némi kelléket, vagy néha egy kígyót. Amikor ez megtörtént, ahhoz a személyhez fordultam, akivel együtt néztem, aki szó szerint egy videojáték-kiadónál dolgozik (nem a nagybátyám), és azt kérdeztem, hogy „láttad ezt?” Ők is látták, és ők is így gondolták. Ez a feltűnően elhelyezett teherautó (feljebb beágyazva) is ismerősnek tűnik. Remélhetőleg nem beszélnek spanyol rézekről.
A dolgok innentől csak fokozódnak, mert bár néha egy láda csak egy láda, és a teherautó nem különösebben kirívó, kicsit nehezebb megmagyarázni a leszámolást egy istállóban, amely nagyon hasonlít a Bitores Mendezhez. főnöki harc, ahol átváltozik bármivé, a szarufákról lelógó láncokkal kiegészítve. Sokszor, sokszor megkérdeztem magamtól a vetítés során, hogy elképzelem-e, amit látok, így nem volt szokatlan, hogy a barátomhoz fordultam és megkérdeztem ilyesmit, de – ismét – az volt, hogy nagyon közel van a konszenzus.
Egy másik duó.
A dolgok azonban világosabbá válnak a film egyik legelvetemültebb jelenetében. Eddig a pontig a cselekmény a vártnak megfelelően alakult. Na jó, nem a Micimackó része, de akkor is. Szabványos slasher viteldíj: fiatal és (egyes esetekben) szándékosan alulöltözött nők csoportja egy házhoz indul, amely sikoltozó távolságban van a Hundred Acre Woodtól. Maria, a főszereplő és „utolsó lány” küzd, hogy felépüljön lidércnyomásos tapasztalataiból egy üldözővel, és ahogy az várható is, az lenne a természetes dolog, hogy kimozdul a városból, és egy kísérteties öreg erdőben lóg.
A nők sajnálatára Micimackó és Malacka (miután Christopher Robin elhagyta őket, hogy egyetemre menjen, ahelyett, hogy beszélő állatokkal lógna), megőrültek, és valami hibrid ember-vadállat bonanczává változtak. tökfejek. Megölték Eeyore-t, és most már rutinszerűen megölnek olyan embereket, akik közel kerülnek az odújukhoz. Szerintem ez megmagyarázza, honnan szerezték be a BMW-t. Nem vagyok benne biztos, hogy Micimackó papírjai pontosan rendben vannak, de ebben a filmben egyszerűen nem lehet megmondani.
Mindenesetre, ha a gyilkosság valóban elkezdődik, és a nők rájönnek, hogy a világ legnagyobb szerzői jogi érvei vadásznak rájuk, pánikba esnek. De várj! Van egy terv. Egy annyira nevetséges jelenetben, hogy nyilvánvalóan viccnek szánták (bár a film többi része sem támasztja alá igazán: talán ettől a résztől eltekintve nem szándékosan vicces), kiáltja, hogy elfelejtette a fegyvert, amit magával hozott..
Van néhány dolog, amit itt le kell bontani. Először is, ha a haverjaimat kíméletlenül lemészárolnák, majd megtudnám, hogy valaki másnak van titkos fegyvere a pártban, akkor egy kicsit bosszankodnék. De akkor valószínűleg elkezdenék olyan kérdéseket feltenni, mint például: hogyan szereztél kézifegyvert Angliában? Természetesen az országnak megvannak a maga problémái, de a lőfegyverekhez való könnyű legális hozzáférés nem tartozik ezek közé. Fegyverboltot találni itt olyan, mintha egy brit miniszterelnököt találnánk, aki nem ment el Oxfordba: nehéz, időigényes és végső soron hiábavaló.
Akkor látja a szóban forgó fegyvert. Ismerősnek tűnik?
Ez nem véletlen. Nem lehet.
Ezen a ponton, miután abbahagytam a nevetést, mint a kifolyt, azon tűnődtem, vajon tényleg jó-e a Mercenaries-ben.
A hasonlóságok ezzel még nem értek véget, de ahogy néztem a filmet, elkezdtem azon tűnődni, hogy a filmesek új generációjára hogyan hathattak a Hollywood által irányított jelenetek az általuk fejlesztett játékokban. fel játszani. Végtére is, ha az emberek látnak valamit, amit valami más ihletett, vagy annak paródiáját vagy pasticsét, akkor gyakran ez válik kezdeti megértésének alapjává, nem pedig a tényleges forrás. Jó példa erre, legalábbis számomra, hogy a Simpson család ebben a gegjében a Tommy Lee Jones karakter a A híres”Nem érdekel”vonal sokkal, de sokkal másképp, mint a filmben: miután először láttam a Simpsons-verziót, Lee Jones tényleges átadása soha nem volt megfelelő.
Blokkolás, rendezés, világítás, keretezés, mise-en-scene (egy az ottani svájcisapka tömegének): úgy tűnik, hogy az új rendezők és doP-ok némelyike a játékokból merít, ahogyan filmet látnak. egy ouroboros-szerű visszacsatoló hurok. A Blood and Honey rendezése tartalmaz néhány olyan esetet, amikor kivehetnéd a keretet, és belehelyezhetnéd egy játék jelenetébe, és az működne. Bizonyos szempontból furcsán illik, legalábbis a Blood and Honey-ban: vannak olyan, váll feletti hangulatú felvételek, amelyek nagyon Resi 4-esek, és nehéz túlbecsülni, hogy ez a kameraállás mennyire fontos volt a játék sikeréhez – és az iparág egészét – amikor megjelentek utánzói.
A The Last of Us TV-műsor sikerével – és a videojátékok IP-címén zajló, előre elkészített közönségnek szánt adaptációkat célzó razziával – valószínűleg még több lesz belőle. Ez nem persze ne legyen jó vagy rossz: sokkal inkább érdekes látni, hogy egy médium, amelyet gyakran filmmásolás miatt csúfoltak, úgy találja, hogy befolyásolja a filmet. Ez leginkább abban az érzésben érvényesül, hogy egyes keretek között olyan érzés, mintha azt várnád, hogy véget érjen a jelenet, és a kamera közelebb kerüljön a karakterekhez, miközben átveszed az irányítást, kétségtelenül szándékosan.
“Tudod Ellie, mi vagyunk az utolsók.”
Nem számítottam arra, hogy ezekre a dolgokra gondolok, miután megláttam a Micimackó: Vér és méz című filmet, de azóta ezen kívül semmi másra nem gondoltam, mióta láttam. Örökké fog futni, mint a The Room, és hát, ezzel nem lehet vitatkozni.
