การเปิดตัว Spatial Audio รองรับ Apple Music เป็นการก้าวกระโดดครั้งใหญ่สำหรับ คุณภาพของบริการสตรีมเพลง แต่คุณอาจแปลกใจที่รู้ว่าไม่ใช่ทุกมิกซ์ของ Dolby Atmos Spatial Audio ในแค็ตตาล็อกของ Apple ที่สร้างขึ้นสำหรับ Apple Music โดยเฉพาะ
Apple เพิ่ม Spatial Audio และ Lossless Music ในบริการสตรีมเมื่อเดือนที่แล้ว ทำให้ผู้สมัครสมาชิก Apple Music ทุกคนสามารถเข้าถึงแทร็กคุณภาพสูงขึ้นอย่างเห็นได้ชัดโดยไม่มีค่าใช้จ่ายเพิ่มเติม อย่างไรก็ตาม แม้ว่าคลัง Apple Music ทั้งหมดจะได้รับการปรับแต่งเสียงแบบไม่สูญเสียข้อมูล แต่ Spatial Audio คาดว่าจะมีความพิเศษกว่าเล็กน้อย
สิ่งนี้สมเหตุสมผล เนื่องจากแทร็กเสียงแบบไม่สูญเสียคุณภาพเต็มรูปแบบพร้อมให้ใช้งานแล้วในเกือบทุกอย่างใน Apple Music — เป็นเพียงว่า Apple เพิ่งสร้างเวอร์ชันบีบอัด 256kbps ให้พร้อมใช้งานก่อนหน้านี้เท่านั้น
อย่างไรก็ตาม ในกรณีของ Spatial Audio แทร็กจะต้องได้รับการรีมาสเตอร์โดยเฉพาะใน Dolby Atmos เพื่อให้ใช้งานได้ใน Spatial Audio เลย อย่างไรก็ตาม เพื่อให้ผู้ใช้ Apple Music ได้รับประสบการณ์ที่ดีที่สุด เพลงเหล่านี้จำเป็นต้องได้รับการฝึกฝนในลักษณะที่เหมาะสมกับสภาพแวดล้อมการฟังเป้าหมาย
Dolby Atmos และ Spatial Audio
ในกรณีของ Apple Music ปรากฎว่าเนื้อหาส่วนใหญ่ที่มีอยู่ใน Spatial Audio ไม่ได้เป็นผลมาจากการที่ Apple ผลักดันอย่างเฉพาะเจาะจงในการนำแทร็กเหล่านั้นมามาสเตอร์ใหม่ Apple ได้นำเวอร์ชัน Dolby Atmos ที่รีมาสเตอร์ไปก่อนหน้านี้มาไว้ใน Apple Music แทน และไม่ใช่ว่าผู้เชี่ยวชาญทั้งหมดเหล่านั้นมีจุดประสงค์เพื่อมอบประสบการณ์การฟังส่วนตัวที่ยอดเยี่ยม
นี่คือเหตุผลที่คุณจะได้ยินความแตกต่างระหว่างแทร็ก Dolby Atmos Spatial Audio จากศิลปินและโปรดิวเซอร์ต่างๆ ใน Apple Music
ในความเป็นจริง ตามที่ Giles Martin โปรดิวเซอร์ผู้อยู่เบื้องหลัง การรีมิกซ์เสียง Dolby Atmos ครบรอบ 50 ปีของ Beatles ไม่มีการรีมิกซ์ของเขาที่ตั้งใจให้ได้ยินบนอุปกรณ์ฟังส่วนตัว เช่น หูฟัง หรือแม้แต่ลำโพงขนาดเล็ก
รีมาสเตอร์สำหรับโรงภาพยนตร์
มาร์ตินบอก Rolling Stone Atmos นำเพลงคลาสสิกกลับมาใช้ใหม่อย่าง จีที วงดนตรี Lonely Hearts Club ของ Pepper สร้างขึ้นเพื่อฟังในโรงภาพยนตร์ขนาดใหญ่ และด้วยเหตุนี้ จึงมีเสียงเบาเมื่อได้ยินผ่าน Spatial Audio ใหม่ของ Apple Music
โชคดีในกรณีของ Sgt. มาร์ตินของ Pepper ซึ่งเป็นลูกชายของโปรดิวเซอร์ดั้งเดิมของอัลบั้ม George Martin วางแผนที่จะแก้ไขปัญหานี้
Sgt. Pepper’s วิธีการนำเสนอตอนนี้ ฉันจะเปลี่ยนมันจริงๆ ฟังดูไม่ค่อยถูกสำหรับฉัน วางจำหน่ายใน Apple Music แล้ว แต่ฉันจะแทนที่มัน ดี. แต่มันไม่ถูกต้อง จีที ฉันคิดว่า Pepper คืออัลบั้มแรกที่เคยผสมใน Dolby Atmos และเราทำอย่างนั้นเป็นการนำเสนอละคร ฉันชอบความคิดที่ว่าเดอะบีเทิลส์เป็นคนแรกที่ทำอะไรบางอย่าง เป็นเรื่องที่ดีที่พวกเขายังคงเป็นคนแรกที่ทำบางสิ่งบางอย่างได้ ดังนั้น จ. Pepper’s คือการแสดงละครที่จะถูกแปลงเป็นสื่อที่มีขนาดเล็กลง
ไจล์ส มาร์ติน โปรดิวเซอร์ของบีทเทิลส์
จากคำกล่าวของ Martin ปัญหาก็คือว่าอัลบั้มนี้ถูกควบคุมด้วย “โรงภาพยนตร์” Dolby Atmos มากกว่าที่จะเป็น “Near-field” Dolby Atmos ซึ่งทำให้ได้เสียงที่ “สว่างเล็กน้อย” และ “ดิจิทัลเล็กน้อย” เมื่อฟัง ไปที่ Apple Music
‘ฉันจะเปลี่ยนมัน’
Martin วางแผนที่จะกลับไปใช้มิกซ์ละครต้นฉบับและรีมาสเตอร์ให้เป็นรูปแบบที่เหมาะสมกว่าสำหรับการฟังส่วนตัว โดยมาแทนที่เวอร์ชันที่มีอยู่ใน Apple Music ในตอนนี้
ฉันจะกลับไปที่มิกซ์ละครและทำให้มันเป็นสิ่งที่เรียกว่า Dolby Atmos ในระยะใกล้ ซึ่งต่างจากโรงภาพยนตร์ Dolby Atmos มันค่อนข้างสดใส มันเป็นบิตดิจิตอล แต่อีกครั้ง ฉันจะเปลี่ยนมัน เยี่ยมมาก
ไจล์ส มาร์ติน โปรดิวเซอร์ของบีทเทิลส์
ในขณะที่ Abbey Road ได้รับการรีมาสเตอร์สำหรับ Dolby Atmos ด้วย แต่ดูเหมือนว่าปัญหาจะเด่นชัดที่สุดกับ Sgt. พริกไทย Martin อธิบายสิ่งนี้กับ Rolling Stone โดยสังเกตว่ามันเป็น”มิกซ์ Atmos ที่ทำงานได้ดีกว่ามาก เพราะมันใกล้เคียงกับมิกซ์สเตอริโอมากกว่ามาก”ในขณะที่ Sgt. Pepper’s ค่อนข้าง”ลอย”เนื่องจากขาดเสียงทุ้มและน้ำหนักที่อยู่เบื้องหลัง
เป็นที่น่าสังเกตว่า Abbey Road ได้รับการรีมาสเตอร์สองปีหลังจาก Sgt. Pepper’s เนื่องจากทั้งคู่ทำเสร็จในวันครบรอบ 50 ปีของแต่ละอัลบั้ม วิธีการและเทคโนโลยีสำหรับการรีมาสเตอร์ของ Dolby Atmos จะมีการพัฒนาในช่วงเวลานั้น
ที่น่าสนใจทีเดียวคือ Sgt. Pepper’s เปิดตัวครั้งแรกในยุคที่การบันทึกเสียงสเตอริโอมีความล้ำหน้าเทียบเท่ากับเวอร์ชัน Dolby Atmos ในปัจจุบัน ในฐานะ NPR เน้นในการสัมภาษณ์กับมาร์ตินในปี 2560 คนส่วนใหญ่ไม่มีแม้แต่ระบบลำโพงสองตัวในบ้าน และอัลบั้มมีทั้งแบบโมโนและสเตอริโอ
อันที่จริง 1967 — ปีที่ Sgt. Pepper’s เปิดตัว — เป็นจุดเปลี่ยนที่คร่าว ๆ เมื่ออัลบั้มสเตอริโอเริ่มขายคู่แบบโมโนของพวกเขา อย่างน้อยก็ในสหรัฐฯ อย่างไรก็ตาม คงต้องใช้เวลาอีกสองสามปีก่อนที่ผู้ผลิตจะใช้ความพยายามอย่างแท้จริงกับเวอร์ชันสเตอริโอ
เมื่อ George Martin ผสม Sgt. Pepper’s เขาใช้เวลาสามสัปดาห์ในการผสมเวอร์ชันโมโนและสามวันในการมิกซ์เวอร์ชันสเตอริโอ ไม่กี่ปีต่อมา แทบไม่พบแผ่นเสียงแบบโมโน ดังนั้นเครื่องเสียงมิกซ์ของพี่มาร์ตินในปี 1967 จึงกลายเป็นเวอร์ชันโดยพฤตินัยของทุกคน
NPR
อันที่จริงแล้วนี่คือเหตุผลหลักที่ไจล์ส มาร์ตินตัดสินใจทบทวนงานต้นฉบับของบิดาในปี 1967 อีกครั้ง ฟังดูก็ไม่ได้แย่นัก แต่”ออกแบบมาสำหรับโมโนจริงๆ”และนั่นคือที่ทั้งหมด เน้นคือ
ย้อนกลับไปในปี 1967 มิกซ์เสียงสเตอริโอส่วนใหญ่เกิดขึ้นภายหลัง เนื่องจากทุกคนคาดหวังว่าอัลบั้มโมโนจะเป็นที่นิยมมากกว่า และพูดตามตรง ทั้งบีทเทิลส์และจอร์จ มาร์ตินไม่เคยคิดมาก่อนว่า จีที Pepper’s จะกลายเป็นอัลบั้มที่โด่งดังที่สุดตลอดกาล และเราจะฟังมันบน Apple Music ใน Spatial Audio มากกว่า 50 ปีต่อมา