‘La recherche de Barry Allen’est lancée.
(Crédit image : Marvel Comics) (s’ouvre dans un nouvel onglet)
Sortir des événements de Dark Crisis, le dernier arc de Le Flash voit une foule de speedsters, dont Wally West, Jay Garrick, Jesse Quick et bien d’autres, en mission pour localiser leur camarade disparu. Pour ce faire, ils devront sauter entre trois réalités alternatives, chacune avec son propre Barry Allen, mais une seule avec le”vrai”dont ils ont besoin.
Le deuxième chapitre de l’arc, Flash # 784, sorti le 19 juillet. Pour marquer l’occasion, Newsarama s’est entretenu avec l’écrivain Jeremy Adams et l’artiste Amancay Nahuelpan pour discuter de”The Search for Barry Allen”, des mondes qu’il couvre et des personnages qui y vivent. Lisez la suite pour en savoir plus.
Grant DeArmitt pour Newsarama : Amancay, vous avez un talent pour construire le monde ; pas seulement dans ce livre mais dans Crash and Lobo, que vous avez fait avec Mariko Tamaki. Ces mondes extraterrestres sont tellement étranges et immersifs. Pouvez-vous juste me parler de la façon dont vous faites cela? Quel est votre processus de construction du monde ?
Jeremy Adams : Ne dites pas drogue ! Ne dites pas drogues.
Nrama : Ou au moins dites quelles drogues.
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Amancay Nahuelpan : [rires] Non, non. J’adore dessiner des arrière-plans. Je suis vraiment inspiré par les films que j’ai vus ou les endroits où vous êtes allé ou quoi que ce soit et vous commencez à le construire et à le mettre sur la page. J’ai eu le script pour [Flash] #783 et il mentionnait ce type de monde”Mad Max”. En tant que fan de Mad Max, je me disais:”D’accord”, nous avons beaucoup de désert, un tas de voitures et ce Spire qui apparaît plus tard.”Tout ça donne ce genre de scénario isolé ou désolé.
Mais nous avons ces autres ingrédients qui forment ce monde, qui le construisent et tout ça. C’est quelque chose que j’aime faire, j’aime construire des mondes et créer des arrière-plans et des trucs qui aident à avoir une vue d’ensemble de ce que l’histoire va raconter et, espérons-le, à la rendre amusante pour les lecteurs.
Chaque arrière-plan, chaque monde fait partie d’un personnage. C’est aussi important que les personnages le sont pour l’histoire. Donc pour moi, c’est toujours très important que cela soit réglé pour le lecteur, de savoir que ce monde va être aussi important que nos personnages.
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Nrama : J’adore cette idée, celle d’un environnement qui prend en charge un personnage. C’est vraiment cool. Jeremy, combien des trois mondes de cette série avez-vous choisi ? DC a-t-il dit qu’il en avait besoin pour ce lien avec Dark Crisis ?
Adams : Oh, non. Je ne parle pas à DC.
[rires]
Je voulais juste créer trois environnements distincts. Je l’ai déjà dit, mais l’une des choses que j’aime dans Star Wars et Indiana Jones, c’est que vous allez dans des environnements différents. Vous juxtaposez ces différents environnements avec les différentes histoires, ce qui aide à les séparer un peu pour le lecteur.
Je savais donc que je voulais faire un monde”Mad Max”parce que j’étais enthousiasmé par Barry Allen dans le rôle de Mad Max. Il y a quelque chose de vraiment cool dans cette idée. Ensuite, il y a un Barry Allen Batman…
Nrama : J’ai hâte d’en parler.
Adams : Bien, j’aime bien que toutes ces variations soient sur un thème. Ils sont tous très jazz. Et puis nous savions déjà ce qu’était le [monde] final, parce que Josh Williamson a placé Barry Allen dans ce genre de rêve, cet état de rêve idéalisé de l’âge d’argent dans lequel Barry se trouve.
Récupérer ces pages , j’ai été frappé par la distinction des environnements, ce qui est dingue car c’est le même artiste. C’est trois dialectes différents et vous vous dites:’Oh, ça pourrait très bien être trois artistes différents.’Quand j’ai commencé à écrire Flash, nous faisions ce truc de flashback, où Wally était dans une histoire, puis nous retournions au labo. Nous avions différents artistes qui faisaient ces segments, ce qui devenait très laborieux. Pour Amancay, être capable de faire cela pour être le même artiste est tout un exploit. C’est assez remarquable.
Nrama : C’est vraiment époustouflant, Amancay. À ce sujet, je veux parler du monde de l’âge d’argent que Jeremy a mentionné. Comment faites-vous cette esthétique? Comment faites-vous pour que l’âge d’argent soit si évident à partir du premier temps ?
Nahuelpan : Parce que je travaille numériquement, je change le pinceau que j’utilise pour encrer ces pages. J’utilise différentes techniques pour le faire ressembler à ce que je dessine habituellement. J’ai lu beaucoup de styles plus anciens. José Luis García-López était l’une des grandes influences. Beaucoup de ces trucs des années 70, 80, tout ce qui est sorti avec ces points imprimés sur la couleur. C’était très amusant de revenir sur tous ces problèmes plus anciens.
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C’est drôle, c’est un peu un muscle différent. Au début, quand je travaillais sur ces pages, j’avais l’impression qu’elles étaient trop vides. Par exemple, dans #783, il y a une scène de cuisine avec un tas de cadres accrochés au mur. À l’époque de l’âge d’argent, ils n’ajoutaient pas de dessins dans les cadres. Ils mettraient juste un carré là-bas et peu importe. J’ai essayé de copier ce même style, mais j’avais l’impression qu’il me manquait des détails. J’ai dû me forcer à ne pas faire plus de détails car cela n’aurait pas l’air de l’âge d’argent. J’essaierais aussi de rester à l’écart des ombres sombres.
Donc, au début, c’était un défi. J’étais comme me forcer à dessiner différemment. Mais une fois que je me suis familiarisé avec ce style, d’accord avec cet aspect”inachevé”, je me suis dit:”D’accord, je peux continuer et travailler sur le style de manière plus confortable”. Mais ensuite, j’ai atteint un point où j’étais super à l’aise pour dessiner à ce niveau, et revenir à mon style habituel était aussi un peu comme un défi. [rires] J’ai dû ajouter tous ces détails !
Nrama : Revenir très rapidement aux bandes dessinées plus anciennes ; J’ai récemment interviewé Joshua Williamson, qui a déclaré que Dark Crisis est en grande partie une suite de Crisis on Infinite Earths. Et je me demandais, Jeremy, y a-t-il une relation similaire entre ce livre et The Search for Ray Palmer ? Cette histoire parlait de héros sautant à travers les multivers.
Adams : Peut-être. Ce n’était pas intentionnel. Il y a de fortes chances que Josh, qui est assis là comme un joueur d’échecs, ait probablement dit:”Nous en avons besoin d’un.”Je peux tout à fait le voir faire ça. Mais tout ce que j’ai entendu, c’est: « Vous avez trois problèmes pour trouver Barry Allen. J’étais comme,’D’accord, allons-y.’>(Crédit image : Marvel Comics) (s’ouvre dans un nouvel onglet)
Nrama : Compris. Bon, tout le monde parle de la combinaison Batman/Flash, qui s’appelle Night-Flash, et que nous rencontrons dans ce numéro. Amancay, je regarde Night-Flash, et évidemment, je vois une combinaison de Batman et Flash. Mais ensuite dans la cape surtout, et parfois dans le mouvement, je reçois beaucoup de Spawn. Est-ce intentionnel ?
Nahuelpan : En fait, dans le script, Jeremy a décrit la cape comme quelque chose qui ressemble beaucoup à Spawn. Et il y a aussi beaucoup de Kelly Jones là-dedans. Il était une grande influence; J’ai grandi en lisant beaucoup de son Batman. Donc spawn et Kelly Jones sont définitivement les ingrédients pour créer la cape et le look de Night-Flash.
Nrama : Ouais, la cape exagérée est très Kelly Jones. J’ai bien compris.
Adams : Exact, et parce que c’est un speedster, c’est vraiment cool. Comme, il peut aller si vite et cette chose se déploie derrière lui.
Nahuelpan : Et le fait que la cape ressemble un peu à une cape de Spawn, qui est une cape qui a un esprit qui lui est propre, est vraiment nécessaire. Parce que quand il court vite, ça peut s’emmêler partout.
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Nrama : Ok, je termine ici. Si DC devait dire :”Voici tout l’argent et le temps que vous voulez, donnez-nous une série se déroulant dans l’un de ces trois mondes”, lequel choisiriez-vous, pourquoi le choisiriez-vous et comment commencerait-il ?
Adams : Je veux dire, parce qu’Amancay est tellement enthousiasmé par le monde de”Mad Max”, c’est probablement celui que je voudrais faire. Avec Flashpoint Beyond, je suis déjà dans cet espace plus sombre de Batman, donc je ne pense pas nécessairement que c’est ce que je voudrais faire. J’adore les trucs de l’âge d’argent, mais c’est un produit de Dark Crisis.
L’idée de ce qui se passe dans le monde de”Mad Max”, l’histoire réelle de ce qui s’y passe, fait allusion à quelque chose qui va se passer dans le livre Flash. Ça va être une très grande partie du livre Flash plus tard. Mais oui, j’aimerais faire quelque chose dans ce monde apocalyptique. Ce serait intéressant.
Nahuelpan : Ouais, j’ai plaisanté avec Jeremy en disant que s’il y a un jour une mini-série, je suis partant. Je vois tellement de potentiel dans ces quelques pages que nous avons faites ici. La quantité d’idées qui surgissent lorsque je dessine ces choses… il y a des possibilités infinies pour ce qui peut être fait si cela peut ressembler à une histoire du genre Mad Max, Indiana Jones. Vous savez, Barry cherche dans sa voiture, c’est définitivement un monde que j’aimerais explorer davantage.
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Nrama : C’est tellement riche. Ces trois mondes semblent si riches que c’est presque dommage que cette histoire se termine dans le prochain numéro. Je suis sûr que les gens aimeraient en voir plus. Les fans semblent aimer ça.
Adams : Merci, j’ai été vraiment ravi des réponses des gens. L’art d’Amancay a vraiment mis en valeur et attiré l’attention sur le livre. J’ai été submergé par l’amour de tout le monde pour le livre, et c’est tout ce que je veux. Tellement d’énormes accessoires à Amancay pour avoir apporté ces globes oculaires.
Nahuelpan : De mon côté, j’ai eu tellement de plaisir à travailler dessus et c’est tout grâce à Jeremy. Ça va se transformer en, euh…
Adams : “Tu es le meilleur !””Non, tu es le meilleur !”
Nahuelpan : J’ai l’impression de dessiner une bande dessinée classique de super-héros. Et c’est exactement ce que je voulais. J’espère que les gens apprécieront, j’espère que les gens apprécieront ce qu’ils lisent et ce qu’ils regardent.
Nrama : Je suis sûr qu’ils l’apprécient.
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